Duración

 Es el tiempo durante el cual van a existir vibraciones que producen sonido. Es posible escuchar sonidos muy cortos, cortos, largos, muy largos y constantes. La duración del sonido depende de:

• La cantidad de energía que se aporte sobre la fuente emisora (conocida como "velocidad" o "sensibilidad" en teclados y sintetizadores).
• La forma en la cual se aporte energía al instrumento (no es lo mismo "golpear" la cuerda de un bajo, que "pellizcarla").
• La fuente emisora por sí misma (tocadas de la misma forma, una cuerda de nylon dejará de vibrar antes que una cuerda metálica).
• El medio de transmisión de ondas (aquí entran en juego varios factores como la reverberación, el eco, etc.).

 MUSICALIZANDO

 La duración desde el punto de vista musical tiene la máxima importancia ya que es uno de los parámetros a tener en cuenta a la hora de determinar ciertas características de un sonido y su representación gráfica.
 

Equivalencias en duración de notas musicales

 La duración de las notas musicales dependen del tempo que se esté ejecutando, o sea de la velocidad a la que se esté tocando la pieza medida en pulsos por minuto. La figura que representa el pulso es determinada por el denominador de la fórmula de compás.

Fórmula de compás

 EXPRESIONES DE TEMPO DE MAYOR A MENOR VELOCIDAD

• Larghissimo: muy muy lento, extremadamante lento (menos de 20 pulsos por minuto); usado en raras ocasiones.
• Largo: muy lento (20 ppm).
• Lento moderato.
• Lento: lento (40 a 60 ppm).
• Grave: lento y solemne (≈40 ppm).
• Larghetto: más o menos lento (60 a 66 ppm)
• Adagio: lento y majestuoso (66 a 76 ppm); para Clementi, el movimiento más largo no era el Largo sino el Adagio.
• Adagietto: un poco menos lento que el Adagio (70 a 80 ppm); poco usado.
• Tranquillo: tranquilo.
• Tranquillamente.
• Andante: al paso, tranquilo, un poco vivaz (76 a 108 ppm).
• Andante moderato: con un poco más de celeridad que el Andante.
• Andantino: más vivo que el Andante moderato; sin embargo, para algunos, significa menos vivo que el Andante.
• Moderato espressivo.
• Moderato: moderado (80 a 108 ppm).
• Allegretto grazioso.
• Allegretto: un poco animado; en algunas piezas, sin embargo, se toca como Allegro y en otras como Andante.
• Allegro moderato.
• Allegro: animado y rápido (110 a 168 ppm).
• Vivace: vivaz.
• Vivo: rápido y vivaz.
• Allegrissimo: más rápido que el Allegro. Poco usado.
• Presto: muy rápido (168 a 200 ppm).
• Vivacissimo: más rápido que el Vivace, poco usado.
• Vivacissimamente.
• Prestissimo: muy muy rápido (más de 200 ppm).

 EN LA PRÁCTICA

 Los únicos instrumentos acústicos que pueden mantener el sonido el tiempo que quieran, son los de cuerda con arco, como el violín, y los de viento (utilizando la respiración circular o continua); pero por lo general, los instrumentos de viento dependen de la capacidad pulmonar, y los de cuerda según el cambio del arco producido por el ejecutante.

Manteniendo el sonido mecánicamente

  Entre los instrumentos armónicos que pueden sonar el tiempo que se desee, podemos encontrar órganos y sintetizadores, entre otros. Un órgano clásico de tubos, que tiene su fuelle y su generador de aire, producirá sonido mientras tengamos pulsada una tecla, lo mismo pasa con los instrumentos electrónicos.

Manteniendo el sonido sin esfuerzo

 En el caso de los instrumentos de percusión, sin olvidar el piano, guitarras y otros que producen el sonido de manera similar, el sonido va desapareciendo porque, una vez generado, las vibraciones van disminuyendo en amplitud hasta desaparecer, y todo ello por causas diversas (rozamiento, disipación de energía en forma de calor, etc), ya que al fin de cuentas, el sonido es movimiento y por eso mismo está sujeto a las leyes de la Física relacionadas con él.

Sonidos cortos

 EL SILENCIO

 La duración nos lleva a otro concepto fundamental dentro de la música: el silencio. Este, se puede definir como la ausencia de sonido.


Figuras musicales y sus repectivos silencios

   En Música, el silencio tiene una gran importancia, ya que si bien el sonido es la base de la música, el silencio es una parte primordial a la hora de ordenar el sonido. Para entender ésto, imaginemos una orquesta de cien músicos: si todos ellos estuvieran tocando constantemente durante todo un concierto, es muy posible que la música generada llegara a hacerse monótona, pesada y falta de color. Lo que hace que la orquesta tenga las posibilidades sonoras que conocemos es, entre otras causas, el hecho de que en numerosos momentos, multitud de instrumentos permanecen en silencio mientras otros están sonando, lo que permite crear toda esa variedad de combinaciones sonoras.


Gran orquesta en el festival de Londres, Diciembre del 2009

Timbre

 Se trata del matiz característico de un sonido, que puede ser agudo o grave según la altura de la nota que corresponde a su resonador predominante (por ejemplo: el sonido metálico de un platillo se puede resumir como un timbre agudo, por el contrario, el sonido de la membrana de un bombo se resume como un timbre grave).

Platillos y Bombo Folclórico

 
 Los sonidos que escuchamos son complejos, es decir, están compuestos por varias ondas simultáneas (tono fundamental + armónicos + inarmónicos), pero que nosotros percibimos como una. El timbre está en parte determinado por la cantidad de armónicos que tenga un sonido y de la intensidad de cada uno de ellos. Estos se encargan de deformar la onda sinusoidal base del tono fundamental, dando como resultado complejas formas de onda.

Frecuencia fundamental + 2° armónico =

El gráfico anterior en la práctica

Armónicos

Tono fundamental (1) y sus armónicos

 

 Hemos hablado del timbre como si fuese un parámetro individual, pero en realidad no se trata de un parámetro en sí mismo, sino de la combinación de varios, entre los que podemos mencionar como determinantes a:

•  Espectro: Distribución de la energía en función de las ondas secundarias (armónicos e inarmónicos) de un sonido complejo. Es decir, es el rango de frecuencias abarcadas por la energía del sonido o amplitud. Se redacta de la siguiente manera: El espectro de [X] instrumento abarca de [Y]Hz hasta [Z]Hz.

Espectro de frecuencias 0~9500 Hz aprox.

• Formante: Tomemos como ejemplo el lenguaje para comprender: el tono fundamental de cada sonido es el que producen las vibraciones de las cuerdas vocales y los tonos secundarios (armónicos e inarmónicos) resultan de las resonancias que aquel produce en el aparato resonador (ver imagen abajo). A cada cabidad o resonador, según su forma y volúmen, le corresponde una nota de una altura determinada. En este conjunto sonoro de tono fundamental y tonos secundarios, el resonador predominante es el que determina el factor formante del timbre de cada sonido. Veamos un ejemplo didáctico para comprenderlo mejor: estoy parado frente a un sonómetro (instrumento de medición de varios parámetros del sonido) conectado a un osciloscopio (instrumento de medición en el cual se pueden visualizar diferentes tipos de ondas energéticas). Pronuncio "OOOOOO" y mientras lo hago congelo la imagen del osciloscopio de manera tal que podamos analizar la forma de onda. Muy bien, se explicó en anterior informe que el tono fundamental en pocas palabras es la frecuencia mas baja con mayor energía que compone el sonido. Puedo ver en la forma de onda que 880 Hz es el tono fundamental, por lo tanto, traducido a música, sería un La en cuarta octava. 880 Hz es la frecuencia "limpia" que produjeron mis cuerdas vocales. Van a existir otras ondas, otras frecuencias mas agudas o altas (armónicos), debido a la resonancia producida por el tono fundamental en las cavidades formadas en el canal vocal, de acuerdo con la posición de los órganos articuladores, es decir, según como posicione mi nariz, lengua, paladar, laringe, etc. voy a lograr un timbre ronco o nasal o suave u otro, es decir voy a lograr que X armónico/s suene/n con más intensidad que cualquier otro (el efecto de Formante), y de esta manera determinar uno de los factores que van a establecer el tipo de timbre.

Aparato resonador humano

•  Envolvente de amplitud: Es la variación de la amplitud en el tiempo. Ejemplifiquemos para mejor comprensión, veamos dos casos completamente diferentes. Tenemos por un lado un redoblante, y por otro lado un órgano tubular. El primero tiene una envolvente de amplitud con liberación instantanea, es decir, prácticamente milisegundos luego del momento que se lo golpea deja de sonar. El segundo, difiere mucho del timbre anterior, pues, el órgano, mientras no se retiren los dedos del teclado, sigue sonando. Otro ejemplo sería la diferencia de envolvente que hay entre tocar el violín pizzicato y tocar el mismo raspando las cuerdas de forma constante, el primero tiene liberación casi instantanea, mientras que el segundo se mantiene hasta que el músico quite la vara.

Órgano tubular y redoblante

 ¿AL UNÍSONO?

 A través del timbre somos capaces de diferenciar, dos sonidos de igual frecuencia fundamental o tono.
 Un Do emitido por una flauta es distinto al Do que emite una trompeta aunque estén tocando la misma nota, porque tienen distintos armónicos. En la flauta, los armónicos son pequeños en comparación con la fundamental mientras que en la trompeta los armónicos tienen una amplitud relativa mayor, por eso la flauta tiene un sonido suave, mientras que la trompeta tiene un sonido estridente.

Intensidad

 Cuando hablamos de intensidad o sonoridad nos referimos a la potencia acústica producida por la fuente recibida en un punto X del medio. Una expresión común sería: "aquí, donde estoy parado, a 6 metros de la fuente que es un redoblante, la intensidad del sonido de un golpe "normal" es 7 dB. Ahora me paro a 12 metros del redoblante, aquí la intensidad del mismo golpe es 1 dB". El ejemplo anterior se asemeja mucho a lo real, ya que, hay una regla que dice: en el espacio libre (sin obstáculos), cada frente de onda es una esfera de radio r. La intensidad del sonido diminuirá 6dB cada vez que se duplique el radio de la esfera, o sea cada vez que se duplique la distancia entre el receptor (quien recibe la intensidad)y la fuente.

Intensidad sonora

 FACTORES QUE DETERMINAN LA INTENSIDAD DEL SONIDO

• Superficie de la fuente sonora: Mientras mas grande el área de la fuente sonora,mas intensidad irradiará. Mientras más resonancia cause la fuente en objetos cercanos, mas intensidad existirá.
• Distancia entre fuente y receptor: Este factor se vio mediante el ejemplo práctico anterior. Mientras mas alejado está el receptor (ej.: oido humano), menos intensidad recibirá de la fuente.
• Naturaleza del medio elástico: El medio pasa a primer plano en este factor. Si entre el receptor y la fuente hay materiales absorventes de sonido, como lo son la lana, filtros, gomaespuma, colchones, algunos tipos de sillas y sillones, la intensidad será relativamente baja que si estos elementos no existieran en el plano. Las personas también causaran un efecto atenuador si se encuentran en el recinto, es por esto, que no existe la misma intensidad en el ambiente cuando una banda hace prueba de sonido en vivo sin gente y cuando tocan para todos, hay que ecualizar diferente.

 El espectro de intensidad que detecta el oido humano va desde 0 dB hasta 140 dB aproximadamente. Si se superan los 120 dB de recepcion se alcanza el umbral de dolor. Si se superan los 140 dB se produce un trauma acústico agudo, sin embargo, con intensidades de 80 dB si te expones de manera crónica (como las personas que trabajan en fábricas con mucho ruido) puedes presentar un trauma acústico crónico.

Traumas acústicos

 La intensidad puede medirse con un sonómetro.

Sonómetro

 CLASIFICACIÓN DE INTENSIDAD EN MÚSICA

• Piano pianissimo (ppp) = más suave que pianissimo
• Pianissimo (pp) = muy suave
• Piano (p) = suave
• Mezzo piano (mp) = medio suave
• Mezzo forte (mf) = medio fuerte
• Forte (f) = fuerte
• Fortissimo (ff) = muy fuerte
• Forte fortissimo (fff) = más fuerte que fortissimo

Mezzo forte, crescendo, decrescendo.

 FÓRMULA APROXIMADA DE INTENSIDAD SONORA  

 Intensidad = Potencia acústica / Area (Superficie de la onda sonora. El radio de la onda esférica es la distancia entre la fuente y el receptor)

Altura

 La frecuencia de una onda sonora es la que determina su altura, y por lo tanto el tono (agudo, medio, grave).




  La altura de un sonido se encarga de determinar el nombre de la nota producida, veamos un ejemplo: tengo un sintetizador de 88 teclas. La salida de audio va directamente a un osciloscopio (dispositivo electrónico en el cual puedo visualizar formas de ondas). Elijo el timbre Classic Grand Piano, toco la primera tecla (DO, primer octava), y congelo la imagen del osciloscopio. Voy a visualizar una forma de onda fundamental de 65 Hz (teniendo en cuenta de que el sinte esta bien ecualizado, de fábrica debería venir así) y de esta manera voy a confirmar efectivamente que estoy tocando un DO en la primer octava. Podría sin mirar tocar aleatoriamente una tecla del sinte y mediante el análisis de la onda deducir qué nota toqué.
 Vale aclarar que a mayor vibración de las moléculas del medio en el que se transmite el sonido (puede ser gaseoso (ej.: aire), líquido o sólido) mayor es la frecuencia de la onda, por lo tanto mayor es la altura de la onda, por lo tanto está tendiendo a ser un sonido agudo.

 TABLA DE FRECUENCIAS DE NOTAS MUSICALES (TONOS FUNDAMENTALES)

 Primera octava

• Do: 65,406 Hz
• Do#: 69,296 Hz
• Re: 73,416 Hz
• Re#: 77,782 Hz
• Mi: 82,407 Hz
• Fa: 87,307 Hz
• Fa#: 92,499 Hz
• Sol: 97,999 Hz
• Sol#: 103,826 Hz
• La: 110 Hz
• La#: 116,541 Hz
• Si: 123,471 Hz

 Segunda octava

• Do: 130,813 Hz
• Do#: 138,591 Hz
• Re: 146,832 Hz
• Re#: 155,563 Hz
• Mi: 164,814 Hz
• Fa: 174,614 Hz
• Fa#: 184,997 Hz
• Sol: 195,998 Hz
• Sol#: 207,652 Hz
• La: 220 Hz
• La#: 233,082 Hz
• Si: 246,942 Hz

 Tercera octava

• Do: 261,626 Hz
• Do#: 277,183 Hz
• Re: 293,665 Hz
• Re#: 311,127 Hz
• Mi: 329,628 Hz
• Fa: 349,228 Hz
• Fa#: 369,994 Hz
• Sol: 391,995 Hz
• Sol#: 415,305 Hz
• La: 440 Hz
• La#: 466,164 Hz
• Si: 493,883 Hz

 Cuarta octava

• Do: 523,251 Hz
• Do#: 554,365 Hz
• Re: 587,33 Hz
• Re#: 622,254 Hz
• Mi: 659,255 Hz
• Fa: 698,456 Hz
• Fa#: 739,989 Hz
• Sol: 783,991 Hz
• Sol#: 830,609 Hz
• La: 880 Hz
• La#: 932,328 Hz
• Si: 987,767 Hz

 Quinta octava

• Do: 1046,502 Hz
• Do#: 1108,731 Hz
• Re: 1174,659 Hz
• Re#: 1244,508 Hz
• Mi: 1318,51 Hz
• Fa: 1396,913 Hz
• Fa#: 1479,978 Hz
• Sol: 1567,982 Hz
• Sol#: 1661,219 Hz
• La: 1760 Hz
• La#: 1864,655 Hz
• Si: 1975,533 Hz

 Sexta octava

• Do: 2093,005 Hz
• Do#: 2217,461 Hz
• Re: 2349,318 Hz
• Re#: 2489,016 Hz
• Mi: 2637,02 Hz
• Fa: 2793,826 Hz
• Fa#: 2959,955 Hz
• Sol: 3135,963 Hz
• Sol#: 3322,438 Hz
• La: 3520 Hz
• La#: 3729,31 Hz
• Si: 3951,066 Hz

 Séptima octava

• Do: 4186,009 Hz
• Do#: 4434,922 Hz
• Re: 4698,636 Hz
• Re#: 4978,032 Hz
• Mi: 5274,041 Hz
• Fa: 5587,652 Hz
• Fa#: 5919,911 Hz
• Sol: 6271,927 Hz
• Sol#: 6644,875 Hz
• La: 7040 Hz
• La#: 7458,62 Hz
• Si: 7902,133 Hz

Ejs. de dif. alturas. Eje Y= amplitud; eje X= tiempo(Segundos).

 CURIOSIDADES

 El ser humano puede percibir entre 16 Hz y 20000 Hz. Fuera de los umbrales se deja de oir. Existe un ultrasonido cuando su frecuencia es superior a 20 KHz. Existe un infrasonido cuando su frecuencia es inferior a 16 Hz. Proporcionalmente, a medida que el oido envejece, se va reduciendo el espectro de frecuencias audibles.
   

El aleteo de una abeja causa un sonido de altura 30 Hz aprox.. El del mosquito uno de 18 KHz aprox..

El sonido en la música

 El sonido, en combinación con el silencio, es la materia prima de la música. En música los sonidos se califican en categorías como: largos y cortos, fuertes y débiles, agudos y graves, agradables y desagradables. El sonido ha estado siempre presente en la vida cotidiana del hombre. A lo largo de la historia el ser humano ha inventado una serie de reglas para ordenarlo hasta construir algún tipo de lenguaje musical.

Beethoven

 SUS PROPIEDADES

 Las cuatro cualidades básicas del sonido son altura, intensidad, timbre y duración. También se puede clasificar el sonido según su textura o analogía táctil (áspero, aterciopelado, metálico, crudo, etc.).

Resonancia sonora

 Es el fenómeno que se produce cuando los cuerpos vibran con la misma frecuencia, uno de los cuales se puso a vibrar al recibir las frecuencias del otro. Para entender el fenómeno de la resonancia existe un ejemplo muy sencillo: supóngase que se tiene un tubo con agua y muy cerca de él (sin éstos en contacto) tenemos un diapasón, si golpeamos el diapasón con un metal, mientras echan agua en el tubo, cuando el agua alcance determinada altura el sonido será más fuerte; esto se debe a que la columna de agua contenida en el tubo se pone a vibrar con la misma frecuencia que la que tiene el diapasón, lo que evidencia por qué las frecuencias se refuerzan y en consecuencia aumenta la intensidad del sonido. Un ejemplo es el efecto de afinar las cuerdas de la guitarra, puesto que al afinar, lo que se hace es igualar las frecuencias, es decir poner en resonancia el sonido de las cuerdas.

Experimentando resonancia

Magnitudes físicas del sonido

 Como todo movimiento ondulatorio, el sonido puede representarse como una suma de curvas sinusoides (tono fundamental + armónicos + inarmónicos), es decir: señales analógicas fluctuantes, que se pueden caracterizar por las mismas magnitudes y unidades de medidad que cualquier onda de frecuencia bien definida.

Tono fundamental de nota Do primera octava en piano

 Magnitudes:

• Amplitud (A): Máxima potencia  (dB) o intensidad (fon) que puede haber, teniendo en cuenta que la onda no tenga intensidad contínua (si la onda no fluctua no es sinusoide, es contínua)
• Período (T): Tiempo en completar un ciclo, medido por lo general en milisegundos (mS)
• Frecuencia (F): Es el número de veces que se repite un ciclo en un segundo, se mide en Hertz (Hz) y es la inversa del período (F=1/T(S))
• Fase (ß): El ángulo de fase inicial en radianes (Rd)

 

Parece fácil y simple, pero la estructura del sonido es compleja. Hay varios factores más que van a determinarlo, como lo es la relación entre los armónicos, pero por ahora, vamos a conformarnos con lo anteriormente explicado, mas adelante hablaremos sobre armonía.

El sonido

 El sonido es un fenómeno vibratorio transmitido en forma de ondas. Para que se genere un sonido es necesario que vibre alguna fuente.

 ONDA SONORA

 Una onda sonora es una onda longitudinal por donde viaja el sonido. Si se propaga en un medio elástico y continuo genera una variación local de presión o densidad, que se transmite en forma de onda esférica periódica o cuasiperiódica. Mecánicamente las ondas sonoras son un tipo de onda elástica.

Diapasón, onda sonora

 Cada molécula transmite la vibración a la de su vecina, provocando un movimiento en cadena. Esos movimientos coordinados de millones de moléculas producen las denominadas ondas sonoras, que producen en el oído humano una sensación descrita como sonido.

 MODO DE PROPAGACIÓN

 Las ondas sonoras son: mecánicas elásticas longitudinales o de compresión. Eso significa que: para propagarse precisan de un medio (aire, agua, cuerpo sólido) que transmita la perturbación. Es el propio medio el que produce y propicia la propagación de estas ondas con su compresión y expansión. Para que pueda comprimirse y expandirse es imprescindible que éste sea un medio elástico, ya que un cuerpo totalmente rígido no permite que las vibraciones se transmitan. Así pues, sin medio elástico no habría sonido, ya que las ondas sonoras no se propagan en el vacío.




Agua como medio

  VELOCIDAD DEL SONIDO

 La velocidad de propagación del sonido esta definida por la densidad del medio determinado para transmitir el sonido desde la fuente hasta el oído humano. Planteemos un ejemplo: Estoy dentro de una piscina con un perro que está aproximadamente a 15 metros de mi, ninguno sumergido en el agua. El perro ladra. Puedo percibir el ladrido 0,5 segundos luego de que lo produjera (en lo real, la velocidad del sonido propagada en el aire, a 0 grados centígrados, 0% de humedad y 0.1 atm de presión atmosférica es de 331,3 m/s). El perro y yo nos sumergimos en el agua. El perro ladra. Puedo percibir el ladrido casi en el mismo momento que lo produjo, digamos 0,3 segundos ¿Se entiende que a mayor densidad del medio, mas rápidamente percibo el sonido? Los medios solidos como el metal son los mas adecuados para transmitir el sonido a una velocidad casi tiempo real. La temperatura del medio, humedad y otros factores de menor importancia van a influir en la velocidad de transmisión. Cabe aclarar que según la amplitud medida en decibeles (dB) va a estar determinado hasta qué punto del medio, el oído humano podrá percibir el sonido antes de que se pierda.

 PARA COMPRENDER MEJOR

 Audio redactado literalmente: El sonido, es una vibración de la materia, que se transmite en forma de ondas longitudinales.
 La intensidad depende de la amplitud de onda que emite el movimiento de las moléculas de aire en la onda sonora, cuanto mayor es, mas intensamente golpean las moléculas el tímpano y mas fuerte se oye el sonido. El tono o altura permite distinguir entre sonidos graves y agudos, dependiendo de la frecuencia de vibración. Un sonido es mas agudo cuanto mayor es su frecuencia. Atraves del timbre se pueden distinguir dos notas iguales, emitidas por instrumentos diferentes a partir de sus armónicos. Los armónicos son ondas simples, múltiplos de una frecuencia fundamental que se superpone en el oido, provocando distintas sensaciónes sonoras, asi una misma nota se percibe de manera diferente si la emite un violin o una trompeta.
 Las ondas sonoras pueden oirse pero no verse. Las ondas sonoras son generadas por algo que haga vibrar el aire. Un objeto que vibre pone en movimiento el aire a su alrededor, comprimiendo y expandiendo su densidad con cada vibración. Esa es la razón por la que una onda sonora generada, lleva igual frecuencia que su fuente. La fuerza que dirige a una onda sonora es debida al cambio de presión cuando la densidad del aire crece o decrece. De la misma manera que la velocidad de las olas depende de la gravedad, la velocidad del sonido depende de la presión, y de la densidad del aire. En el aire, la velocidad del sonido es aproximadamente igual a la raíz cuadrada de la presión, dividida por la densidad del aire.

 Cuando un coche sufre un aparatoso accidente, o cuando suena una campana, el sonido que oimos no lo producen esos objetos como tales, sino su vibración; estas vibraciones provocan perturbaciones en el aire que viajan hasta nuestros sonidos, y allí se transforman en la sensación del sonido tal y como nosotros lo conocemos. Cuando suena un altavoz, los movimientos de su membrana se transmiten a las moléculas de aire que están en contacto con ella, estas se trasladan y crean una especie de reacción en cadena, donde las moléculas dezplazadas obligan a sus vecinas a hacer lo mismo, asi se produce una onda que se propaga en todas direcciones.
 Si una superficie vibra con fuerza, el sonido es fuerte, es decir, tiene mayor intensidad. La intensidad y el tono de un sonido son dos de sus características mas importantes. El tono depende de la frecuencia de la vibración, si la frecuencia es alta, es decir si la vibración es rápida, el sonido es agudo; si la vibración es lenta, el sonido es grave. La frecuencia del sonido se mide en Hercios(Hz). El ser humano puede captar una franja muy amplia de sonidos que va de 20 a unos 20000 Hz. El zumbido de una abeja tiene unos 30 Hz, mientras que el de un mosquito ronda los 18000 Hz. Otros animales pueden percibir sonidos que nosotros no podemos oír, este es el caso de los delfines o los murciélagos que pueden captar ultrasonidos de hasta 200000 Hz. El sonido no puede transmitirse en el vacío, porque en el vacío no hay moléculas que vibren y lo transmitan; pero siempre que halla un medio, el sonido, igual que otras ondas de energía, se desplaza en una linea recta, ademas se refleja después de chocar contra una superficie como una pared, y puede pasar a travez de aberturas como una ventana; despues se extiende en todas direcciones, lo que da la sensacion de que los focos emisores son las aberturas, sin embargo el oido humano es tan preciso, que por la pequeñísima diferencia en la recepción entre un oido y otro se puede precisar la procedencia de un sonido.